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莫妮卡(Sommaren med Monika)
- 題名
- 莫妮卡(Sommaren med Monika)
- 出版資訊
第六屆「KEEP WALKING 夢想資助計畫」
臺北市立圖書館 啟明分館
用「心」看電影 - 為視障朋友重塑電影
莫妮卡(Sommaren med Monika)
講授人：黃英雄 老師
放映日期：2023 / 3 / 11 上午 9:00
片長： 95 分鐘
瑞典 / 1951年 / 普遍級
導演：英格瑪.柏格曼(Ingmar Bergman)
主演：哈里特.安德森(Harriet Andersson)
拉斯.埃克伯格(Lars Ekborg)
◎ 劇情簡介
哈利蘭德在一家玻璃家俱用品店上班，在一家酒店中，哈利認識了極為外向的莫妮卡，兩人立刻打得火熱。不僅常約會看電影，莫妮卡似乎極為沉迷在兩人的嬉戲歡樂中，每次都表現不想回去的想法。
哈利的母親在他小時候就生病亡故，他與父親一起生活，而現在父親也因生病而必須住院，於是哈利便帶莫妮卡去住父親留下的小遊艇。
但兩人的交往卻惹惱了萊利，萊利原本喜歡莫妮卡，但莫妮卡卻選擇了哈利，萊利心生不滿，於是躲在暗中偷襲哈利，哈利吃了虧，但莫妮卡勸他勿衝動，因為她覺得萊利是一名危險人物。
哈利與莫妮卡駕著小遊艇四處停泊在岸邊，兩人採野菇為食，但莫妮卡漸漸對吃野菇感到厭倦，她建議去偷別人家種的蘋果，但哈利在採蘋果時，莫妮卡卻到另一處偷喝牛奶，不巧被主人發覺。
主人雖報了警，但也提供雞肉與牛奶，莫妮卡覺得為何別人都那麼幸福，而她是與貧困脫不了關係，於是她搶了整隻雞往外狂奔，雖然與哈利會合並開船離去，但她卻責怪哈利為何讓她被主人捉到。
此時莫妮卡發現自己懷孕了，兩人不得不回哈利的家，哈利的姑姑帶他們兩人去辦結婚登記，雖然年紀未成年，但總算辦妥了結婚登記，並且也順利產下一名女嬰。
為了擺脫貧困生活，哈利白天去上班，晚上去讀書，期望將來會有較好的生活方式。然而莫妮卡似乎玩興很大，在白天她會假裝自己外出找工作，要姑姑來帶孩子，而她卻到外面去與其他男人鬼混，甚至有一天哈利到外縣市工作，但工作提早一天結束，沒想到他回家時，竟發現莫妮卡與萊利在床上，這使得哈利倍受打擊，他默默地退出門外，但兩夫妻便陷入了爭執。
莫妮卡一直希望自己有更多的新衣，以便她能風光外出。哈利似乎已經預感他的婚姻即將陷入分裂的邊緣，但他似乎沒有能力挽回。果然有一天，莫妮卡趁哈利不在時，便偷偷離家出走了。
◎ 劇情分析
英格瑪.柏格曼是瑞典的舞台劇與電影的大導演，他從四十年代開始創作，基本上每十年就會有主題上的另類探討。譬如他最有名的作品「野草莓」與「第七封印」，都是後期探索生死的議題，也使得柏格曼擠身於世界影壇的巔峰。
「莫妮卡」是屬於中期的作品，對於人在成長過程中遭遇到的困頓與挫敗，人如何沉淪於其中，或者如何去正面迎對，柏格曼以極端寫實的敘述手法完整呈現，他如實地呈現了現實，也許貧富的差距，會使得人性產生極端的扭曲，但出自人本能的慾望，卻會導致墮落與沉淪，導演的解剖刀直逼真相，大膽地剖析適用於任何一個世界的人生百態。
十八歲是屬於燦爛與希望的階段，但卻也因心智尚未完全成熟，有時撞擊到尷尬的遭遇，便很難自處。在矛盾的衝突中，很難尋找到心靈的天秤。
五0年代的社會，還是相當保守，但這卻無法阻擋，莫妮卡的好動與外向的性格。十七、八歲的莫妮卡，正像一朵最璀璨的花朵，她的熱情無處隱藏，也大膽地向外四處放射，在那個極少外在刺激的年代，莫妮卡大膽地釋出自己僅有的熱情，她的男友隨處更換，最終選定了可以帶她出遊的哈利。
也許是因為貧困的環境，使得莫妮卡在自以為是愛情的男女互動中沉迷，對照莫妮卡去偷蘋果的家庭，其中也有一名與莫妮卡近乎同年的女孩，在教養的禮儀中顯的文靜而脫俗，而這與莫妮卡的野性便有了強烈的辯證。誰能肯定，那樣的教養之下而令人讚嘆的規矩，就絕對是人性中絕對的真諦？
莫妮卡的放蕩，是建立在對這個社會體制的不滿與反抗，但在逾越道德與社會規範的紅線後，卻無法及時煞車，反而更進一步去挑戰慾望的極限。
生命也許值得挑戰，但最終絕對是過與不及都無法找到正確的答案。莫妮卡是一名失去中心思想的愛情失敗者，慾望的躁動並非是愛情，她無法在這個社會中找到定位，本能地釋放自己的女性魅力，而這也吸引了哈利的介入，也正因父親因到醫院就醫，無法管束哈利，甚至父親留下的那艘小遊艇，便成了兩人激盪慾望的所在。
四0年代的柏格曼，極力在人性深處的善惡對立作出批判，從中便慢慢碰觸到人性的卑劣與不堪。而這一切，是否真的來自外在環境的匱乏而自我墮落？從而便在顯學中必須呈現的救贖與希望？
莫妮卡是人性中不安的代表，也是柏格曼年輕時的一些元素，但這些其實也正是那個年代，被社會所壓抑與隱藏的不安。
那個保守的社會氛圍中，尚未有過男女平等的口號，莫妮卡也許做了一些示範，但柏格曼卻沒有提供日後的線索，在有了下一代的女兒之後，莫妮卡選擇拋夫棄女，她邁向一個屬於她自己的未知世界，吸引她的只有無盡的慾望，呼喊她的是無窮的男女歡愉，而這其中也包含了她貧乏的社會環境。
莫妮卡似乎沒有意願在解決困頓的意志中，讓自己走向新的路程，她始終忠誠於她自己的慾望，因為身體賦予了她無窮的慾望，她無法真確地認知過去與未來，似乎只有當下的認知。而令人遺憾的是，這種認知卻只是情慾的躁動，而非是傳統的男女認知。
「莫妮卡」這部電影並沒有強烈的戲劇情節，但在一九五一年，卻是柏格曼相當賣座的電影，某種角度而言，柏格曼釋放了那個年代年輕人心靈中隱藏的不安，猶如一面鏡子顯現了自我內心的世界，在彼此的對照下，提供了那個世代中每個人的不安與吶喊。也從而點出每個人成長過程中，屬於十八歲的尷尬與矛盾。
莫妮卡這名對愛情躁動的少女，並非只有存在於北歐的瑞典，而是普遍存在於每個國家與社會，畢竟人性總是一致的。對於人性的探討，也許是出於導演的自我探索，但又何嘗不是每個人的寫照？
重要的是那個年代，就能如此肆無忌憚地，提出明確而嚴厲的批判，對照當時的台灣電影圈，就能了知柏格曼的才氣之所在了。
台灣在一九五一年應該是電影的萌芽期，似乎也只有一些人，將日本的影片當作學習的對象，以相當粗糙的手法，拍出一些「台語片」。而對於所謂的北歐電影，應該只是聞其名而不曾觀賞。
拜電腦之賜，現今能夠重現當時的柏格曼作品，應該是一件令人愉悅的事。台灣現今有屬於自己的電影創作，但每一位導演，也都有屬於他自己的心路歷程與創作，但能像柏格曼如此有自己堅定信仰與思維的導演，是屈指可數的。
愛情也許是電影取之不盡用之不竭的題材，柏格曼在四0年代，大力提倡愛情電影，但在之後便進入人性深處的探索，甚至後期開始探討生於死的議題，這應該可以給現代電影從業人員一點參考。從這個角度去深思，「莫妮卡」便成了一部相當令人讚嘆的電影了。
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撰稿：黃英雄 老師
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