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凱薩必須死─舞台重生(Caesar Must Die)
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- 凱薩必須死─舞台重生(Caesar Must Die)
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臺北市立圖書館 啟明分館
用「心」看電影
凱薩必須死─舞台重生(Caesar Must Die)
講授人：黃英雄 老師
放映日期：2015 / 7 / 11 下午 2:00
片長：76 分鐘
義大利 / 2012年 / 輔導級
導演：保羅.塔維安尼(Paolo Taviani)
維多里歐.塔維安尼(Vittorio Taviani)
主演：柯西默.雷加(Casimo Rega)
撒巴多里.斯提亞諾(Salvatore Striano)
禮讚：2012柏林影展金熊獎
獲義大利奧斯卡「大衛獎」最佳影片、最佳導演
最佳劇本等五項大獎
◎ 劇情簡介
一個重刑犯的監獄，典獄長為了影響監獄人文再造的活動，遂請導演法比歐來導一齣莎士比亞的名劇「凱薩大帝」，並徵求演員。
經過演員的挑選，阿庫利演凱薩，雷加演卡西烏，斯提亞諾演布魯托，法拉斯卡演安東尼，薄內提演狄奇歐，卡洛來演琴師路歇斯。
展開排練時，正巧劇場在整修，於是他們利用監獄每一種角落、情境或氛圍，來呼應情節的進展。
導演從「順詞」開始，也給演員用自己的方言來詮釋，譬如預言者他希望以家鄉瘋瘋癲癲的真實人物來詮釋，導演也順其自然。
全劇的重心在3月15日這一天，元老院與凱薩的愛將布魯托商議，預備謀刺即將稱帝的凱薩。布魯托認為他愛凱薩，但他更愛羅馬，於是也加入了元老院眾人的計畫中。
但凱薩在廣場上，安東尼三次將王冠獻給凱薩，但均被拒絕了，雖然如此眾人決定依計而行。但在那一天凱薩以自己妻子夢見雕像都是傷口為由，拒絕赴元老院的約會。善於奉承的狄奇歐去找凱薩，為他詮釋為那是全羅馬人都希望以他的血來滋養。凱薩聽得心花怒放，雖然狄奇歐擅長拍馬屁，但最後還是前往赴約。
到了元老院，麥特羅第一個向凱薩請願，希望不要將他的弟弟放逐，但凱薩嚴詞拒絕，這引起了眾人的不滿，於是所有的人都動手刺殺凱薩。凱薩臨死前布魯托也補上一刀，凱薩說了他一生最後一句話：「布魯托，你也有份？」
安東尼後面趕來，他以激將法要求一死，但元老院並無意殺他，但安東尼反而去與凱薩的養子屋大維結盟，於是雙方在希臘展開大會戰，最終布魯托與卡西烏領軍的元老院兵敗如山倒，卡西烏自殺，但布魯托要拜託別人殺他卻無人答應，最後由他的僕人手持短刀，再用力將他拉近，刀刃入腹，布魯托也了結一生。
監獄開放民眾參觀演出，獲得了空前的成功，也大大影響了每位演員的心態。
◎ 劇情分析
本片改編自莎士比亞的「凱薩大帝」，過去以這個題材演出的就大有人在，其中較有名的是馬龍白蘭度與卻爾登希斯頓合演的作品。
而本片最引人注目是導演拍攝的場景是在監獄內，並用半紀錄半寫實的方式來呈現「凱薩大帝」。
從排練甚至選角開始，變成了戲中戲，也逐漸形成了後段中的許多元素，從而更加豐沛了這齣戲的厚度與創意性。
導演大量採用特寫，不僅立體了這些囚犯的獨立性格，當然也間接凸顯了劇中劇的腳色性格。每位重刑犯都有他們的過去，每當情節與自己心中最深的矛盾重疊之際，每個演員便都各自陷入過去困頓的思維，甚至在兩個人因對白的一語雙關而有了現實的衝突。而這部份現實的衝突卻反而變成戲中的另一面詮釋。
凱薩這名權傾一時的古羅馬大將，他的南征北討建立了在羅馬人心中不可磨滅的地位，他是否真的有想當皇帝的想法也許應該列為歷史公案，安東尼三次將皇冠送給他，但凱薩都拒絕了，不管是真心或做作，這都是政治上某些人可操作的題材。
也許凱撒真的想當皇帝，但卻礙於元老院的「合議制」，所謂的民主是否真的得來那麼容易？民國初年的政局大亂，雖號稱第一個民主共和，但卻也因為各種權力的爭奪反而使得民主精神四分五裂。
事實上元老院或許怕凱薩權力過份擴張，直接會削弱元老院的功能。這種認知很快獲得共識，甚至還得到布魯托的加入，布魯托算是凱薩最得力的助手，一向深得他的信任。如果所有的人都捅他一刀，凱薩應該不會意外，但布魯托那一刀就讓凱薩訝異了。
布魯托真的是為了羅馬而討伐凱薩的野心？表相上他是個漢子，光明磊落，一切為民主自由而揚聲，甚至最後背棄了最信任他的凱薩，若從人性的角度來看，布魯托應該也會有他的野心。也許他始終不曾去碰觸到內心最深層的一面。以致於最後他也無法解釋殺凱薩的那一刀真正的理由。
安東妮與凱薩養子屋大維都是一方之霸，自然也都有他們為了權力而呈現的人性思考。而這些就必須由歷史學家去認定了。
本劇最可貴之處，除了駕馭這批重刑犯的演員是一項大工程之外，在表現手法中兼具了電影與舞台劇的形式，這兩種劇種的合併並不是首創，但以黑白片手法呈現排練的過程，事實上也正是故事敘述的開始，看似鬆散而無結構，其實已經展開了另類的情節敘述。
看似側拍的紀錄片，在演員以情境取材的監獄每個可利用的角落，許多場景便被合理化了。或許是這般的與眾不同，使得本片獲得該年的柏林影展金熊獎。而導演也在義大利本國影展中拿下最佳導演獎。
最後的會師大作戰，卻以舞台手法做了一個巧妙地呈現，最終能獲得觀眾的感動，當然除了故事之外，這些重刑犯的內心世界其實大部分是與戲中的角色重疊的，因此很多時候的排練有時也會遇上瓶頸，導演除了停止排練之外，似乎也別無他法。而有趣的是，排戲的導演也是獄中的獄友。
紀錄片若加入劇情片的元素，就能在冷冽的色調中注入更豐沛的色彩調性。但要將這些極具曖昧的現象相融在一起而不起任何的衝突，這是需要老練與過人的詮釋功力，兩位兄弟導演均已年過八十，他們的成績依然令人刮目相看，這應該會帶給觀眾一些新的啟發與想法。
「借地位」的情境呈現是相當有趣的，也是一名導演在任何環境下都能完成另一種表現非常重要的手段，而這個前題則是知道在極小的空間中做出最大情境的呈現，只要有幾名演員，依然能展現千軍萬馬的廝殺，這就是所謂的走位與調度。
莎士比亞的原著其實會較偏向凱薩，他認為凱薩是一名創造歷史的英雄，但歷史上的評價或實際的對待結果，往往得到不一樣的結果，也許我們拿項羽的故事來比較，項羽最後自刎於烏江，他並不承認自己的失敗，他認為是上天無法見容於他，或許凱薩倒地的那一刻，應該也會有著相同的想法吧？
影片最後一句台辭值得大家收藏：「自從我認識了藝術，這牢房就成了監獄。」
而演卡西烏的柯西默.雷加在演後出版了新書〈我是鷹─終身罪犯的自白〉。而演布魯托的斯提亞諾在服完刑期之後出獄，現在在電影圈與劇場參加演出。
而喬凡尼.阿庫也出版了一本〈心的自由〉。通過這一齣電影的排練與演出，其實除了情節之外，也在每位演員心中開始發酵與檢視，入獄前後都難脫心性的左右，但若能真正去理性地觀察與注目，將從中領納一些生命的真諦，這是這一部76分鐘影片中帶給每一個人不同的感受與收穫，雖然很少人提及這部影片，但若能提供我們一些新的思維的佳作，在我們這個園地是永遠不會寂寞的。
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撰稿：黃英雄 老師
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