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小偷家族(万引き家族)(Shoplifters)
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- 小偷家族(万引き家族)(Shoplifters)
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臺北市立圖書館 啟明分館
用「心」看電影
小偷家族(万引き家族)(Shoplifters)
講授人：黃英雄 老師
放映日期：2019 / 12 / 7 下午 2:00
片長：120 分鐘
日本 / 2018年 / 輔導級
導演：是枝裕和
主演：樹木希林
中川雅也
禮讚：71屆坎城影展最佳影片「金棕櫚獎」
日本電影學院獎最佳影片獎
入圍第71屆坎城影展官方競賽單元
最佳女演員獎、奧斯卡金像獎最佳外語片獎、最佳男演員獎
◎ 劇情分析
在東京都荒川區的郊區，一名老婦人初枝是房子的所有人，裡面住著中年人柴田治以及一名看似他的妻子信代，還有一名比信代年輕的亞紀，也有一名不滿十歲的男孩祥太。看似一家三代的家族，其實彼此之間都沒有血緣關係。
柴田治因學歷不高，故只能去工地打工，祥太也沒有上學，柴田遂帶祥太四處在超商行竊，偷的都是能果腹的東西。這一天兩人經過一戶人家，見到小女孩树里似乎滿身傷痕，而且無人照料，於是又將树里帶回初枝的家中。初枝是靠一個月約十萬日元的老人年金過活，而亞紀其實是初枝前夫再娶所生的孫女，但離家出走也只能寄居在這兒，她的工作是在色情場所，而信代則是在洗衣廠工作。
初枝每年會去找前夫的兒子祭拜前夫，這是世上唯一尚有一點關連的親戚，但這兒子卻向初枝表示女兒亞紀因到澳洲留學，故常年不見人影，但其實初枝也不願掀開真相，因為亞紀就住在她的老房子。兒子用三萬日元打發初枝，初枝也只能喃喃抱怨。
树里在祥太帶領下，也開始學會偷竊，雖曾被一老人識破，但老人不但原諒他，也給他們各一支冰棒，而且要祥太不要讓妹妹繼續偷竊。
這一天全家去海邊游泳，而初枝非常感恩地望著這個家的成員，默默地向眾人說一聲謝謝，當晚初枝就逝世了。為了能繼續住在屋內，並詐領初枝的國民年金，於是信代建議將初枝埋在庭院內，因為信代原本為風塵女，與柴田治相識後成為情侶，但在一次衝突中，二人誤殺了信代的丈夫，也是埋屍後兩人才被初枝收留。
電視上終於播出树里走失的消息，祥太帶树里去超商行竊失風，為了不讓树里介入，他從高架橋上跳下終於被送醫，而树里也回到她母親家中，但母親依然對她不理不睬。柴田治帶祥太去探監，因為信代將罪責全部扛下來，畢竟她有殺夫埋屍的前科。
柴田告知祥太，謂當年是在柏青哥店發現他，其父開的是紅色的Vitz，車牌是習志野，兩人就此分手，祥太在車子上默默叫了一聲「爸爸」，而柴田則在後猛追……。
◎ 劇情分析
二00四年是枝裕和以「無人知曉的夏日清晨」拿下坎城影展最佳男主角，二0一三年又以「我的意外爸爸」帶動另一股風潮。也因為這兩部影片，讓他開始思索一個問題，那就是「家是如何形成的？」
台灣這種因經濟衰退而受害最深的人，其實並非那些被解僱的人，因為他們尚有勞動部的失業救濟金。但有些社會邊緣人，他們可能不夠資格納入勞健保之列，當遇上裁員，他們只能默默走路，不但沒有失業救濟金，當然也無法獲得任何的遣散費，柴田治就是一個例子。
或許社會認為這樣的人物比例實在太低，但若從廣泛的見解而擴大檢視，便知道是枝裕和為何要拍攝並檢視這個問題。其實從「無人知曉的夏日清晨」、「我的意外爸爸」到「小偷家族」，其實是有一個主脈動在連結他的創作主旨。一個再富強的國家，難免都還是會有其黑暗的一面，貧困而偷竊其實只是為了求個溫飽。
柴田治教育祥太的理念是，偷竊只要沒有讓店家倒閉，那就不是罪惡。但祥太在路過曾原諒他偷竊行為的商店老伯門前，因不知道「忌中」是老伯死亡，但因房門關上，祥太以為是因為被偷竊而倒閉，這使得祥太的良知才開始顯現，而這也徹底改變了他的生命思維。
「不要讓你妹妹作偷竊的事」，這句話一直深印在祥太的腦海中，而這也是為何在東窗事發之後，他為了不讓树里捲入案件之中，而情願從高架橋上跳下。
導演在「小偷家族」中，刻意放置了許多的留白，譬如這個家原本是初枝老奶奶的，她本身也是有故事的人，她的丈夫在她無法生育後，又在離婚後娶了另一個女人，而這女人生了一個兒子，在娶妻後，生了兩個女兒。大女兒就是亞紀，但她為何離家出走？這又是一段必須思考的地方。因為亞紀離家出走了，但家長卻從未報案。甚至在初枝問起亞紀時，夫妻倆急急謊稱亞紀去了澳洲，但亞紀明明就住在初枝的家裡。
家長在女兒失蹤後可以不聞不問，這會不會是亞紀其實可能不是他們真正的血緣？當然這又是另一個故事了。而這種類同性，處處充滿了「小偷家族」的每一個人。
信代的身份被隱藏得最為徹底，她原本的夫家不時對她家暴，甚至逼她去當風塵女郎，而她也是在這個期間認識了柴田治，兩人由商業關係轉而變成知心的好友，但被丈夫知道後，在一番爭執中誤殺了丈夫，兩人急急將丈夫埋葬後逃逸。
至於柴田治與信代如何與初枝婆婆認識而住在一起，應該是初枝婆婆也是孤單一人，有這一對人住進來，這好像是母親與兒子與媳婦的關係，原本幾近傾頹的家，在瞬間又被建立起來。
因為信代不會生育，於是柴田治在一家柏青哥店前，撿到了還是嬰兒的祥太。但就算兒子丟失，他的父母卻也沒有報案，這透發了關鍵問題，很多已經形成的「家」，很多人的潛意識是一直抗拒著。是沒有能力撫養？或者對於下一代的觀念有著不一樣的見解，遂導致很多已經建構完成的家，有意無意地將之自我解構。
祥太的情形如此；树里的情形當然也是一樣，但當這些被「家」遺棄的人又聚在一起而形成一個家時，情況便又有了翻轉。縱然他們這個家是拼湊的，而且不斷地在超商偷東西，似乎為社會所不容，但從某種角度而言，這個家在眾人潛意識中，是被承認而關懷甚至是憐憫的。這正是導演刻意要捕捉的「社會中的家庭」一種廣泛的觀點。
從初枝婆婆的觀點來看，擁有這一群「子孫」，同時住在同一個屋簷下，她的神情是自在而幸福的。因為無法生育導致丈夫離異，但卻在她的家中，慢慢而自然地形成了一個三代同堂的家庭，初枝婆婆此生便沒有遺憾了。從另一個角度而言，初枝還是感激眾人與她相陪，直到人生的終點。
詐領老人年金這個問題，確實在日本發生過，問題是要隱瞞初枝婆婆的死訊，而屍體也要處理，於是這件事又與信代也埋過她丈夫屍體的事，形成一種類比。這也重塑了這部影片更厚實的本質。
這個家庭中，還是有著似有似無的階級關係，柴田治一直希望祥太能叫他爸爸，但自始至終，祥太始終都不曾開口，直到最後坐公車離去，而欲回少年觀護所時，他傷感地回過頭來，嘴中輕輕喊出「爸爸」兩個字，但阿治可能永遠無法聽到了。
树里經過報紙的渲染，母親看似可憐地向媒體哭訴，但當树里真正回來之後，母親對待树里依然是冷漠而無情的。但別忘了，母親的臉龐傷痕累累，這顯示母親也一直活在另一個家暴中，而母親也會將這個家暴又轉移到树里身上，鏡頭最後，树里站在陽台的高處，似乎在尋找過去曾經生活過的那個家庭，因為只有那個家庭，才能使她領納從家庭中帶給她真正的溫暖。
信代的入獄算得上是一種救贖，但究其原因，其實她也不是真正的加害者，但兩次的類同都與她有關，所以她全部將罪扛起，而使得阿治可以脫罪，要建構一個家有時很難，但要毀滅一個家其實是很容易的。
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撰稿：黃英雄 老師
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