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家族的色彩(かぞくいろ―RAILWAYS わたしたちの出発)
- 題名
- 家族的色彩(かぞくいろ―RAILWAYS わたしたちの出発)
- 出版資訊
第六屆「KEEP WALKING 夢想資助計畫」
臺北市立圖書館 啟明分館
用「心」看電影 - 為視障朋友重塑電影
家族的色彩(かぞくいろ―RAILWAYS わたしたちの出発)
講授人：黃英雄 老師
放映日期：2022 / 2 / 12 上午 9:00
片長：121 分鐘
日本 / 2019年 / 普遍級
導演：吉田康弘
主演：有村架純
國村隼
◎ 劇情簡介
奥薗修平與小晶結婚後，共同撫養修平與前妻生下的駿也。修平常帶他們去看火車，並介紹有一條鐵道，從最南方的鹿兒島枕崎（指宿枕崎線）會一直開到最北方北海道的稚內；很少離開東京的小晶與駿也都覺得很神奇。
但半年前修平被朋友以合夥為由，詐騙了所有積蓄，不久修平也因病而亡。無法繼續扶養駿也的小晶，遂帶著修平的骨灰罈與駿也，一起回去修平的老家，見到修平的父親奥薗節夫。節夫原本要從「肥薩橙鐵道」的司機職位退休，但突然遇上喪子之事，不禁使他陷入兩難。節夫的妹妹知道訊息，也急急趕來幫忙家事。
正巧鐵道局缺少司機，貼了徵求司機的啟事，於是小晶決定前去面試，這使得擔任評審的節夫大感意外，但最終還是錄取了小晶。雖然前面有司機養成的課程，但連汽車駕照都沒有的小晶，確實應付得有些吃力。
駿也進了當地的小學上課，一開始受到同學的欺負，甚至因為惡作劇，駿也不小心造成同學的眼上方的傷口，同學的母親氣勢凌人要小晶跪下道歉，但為女老師阻止。
小晶發現百合老師有身孕，這才想起她自己與修平也有過孩子，但後來流產了。百合老師傷感的表示，她肚中孩子的父親是有家室的人，她不僅與對方斷絕關係，也想拿掉孩子，但小晶極力勸慰，希望百合能留下孩子。
小晶受訓期間也到總公司接受進階訓練，但在實習期間出過不少狀況，受到節夫嚴厲的指責，再加上她回去參加駿也的半成人禮時，聽到駿也的作文，幾乎將她與駿也的互動過程，改為虛構的與修平的相互關懷，這使得小晶心情大受影響，遂拖著行李回到東京。但舉目無親的她，卻只能在陸橋上徘徊，這是她以前與修平、駿也一起看火車的地方。沒想到節夫竟然找到了她，在節夫的鼓勵下，小晶最終還是回到鐵道局，而駿也知道他其實說了違心的話，也向小晶求得諒解。
終於小晶拿到正式駕駛的執照，雖然也經歷一波三折，但她決定堅守崗位，而節夫也改變退休的決定，繼續擔任司機。小晶遇見已經生產的百合，她已平安產下一子，她將以一己之力扶養嬰兒長大成人。
◎ 劇情分析
日本人對工作的執著，常常表現在「鐵路」這個面向，像「鐵道員」不僅是暢銷小說，其實拍成電影後，也是影迷津津樂道的題材。
「家族的色彩」更貼近的說法是「家族的執著」。在片頭，修平帶著妻子小晶與兒子駿也，在東京的天橋上，觀賞東京交互穿梭的各種鐵道車種，一副鐵道迷的模樣，但隨著情節的進展，觀眾才知道，修平的父親奥薗節夫，是鄉下支線「肥薩橙鐵道」的一名司機。
小時候的修平坐在電車的前面，而父親則驕傲地為兒子駕駛電車。在尾場則是小晶一路地奮鬥，終於成為一名電車駕駛員，而旁邊則站著駿也，這段情節呼應了整個家族對鐵道的連結。
修平之前娶了靜香，在生下駿也之後身亡，然後修平再與小晶在一起，雖然懷孕，但卻流產了。從此小晶便將駿也當作是自己的兒子，兩人的母子感情相當融洽，直到修平急症身亡，小晶才帶駿也回到鹿兒島的老家，而這也是駿也第一次見到爺爺。
節夫也許是個外冷內熱的人，他不擅長作感情的付出，對世事的互動完全依托在工作的堅持上。修平為何到東京之後幾乎不曾回到老家？究竟是修平拋棄了原生家庭？還是每個日本人都能獨自堅持地活在自己的氛圍中？這應該是一個值得呈現與討論的問題。
以台灣而言，似乎這種問題也愈來愈明顯。但台灣畢竟面積不大，城鄉差距也越來越小，這種兩代甚至三代各自獨立生活的情況雖然存在，但從表相觀之就不是那麼明顯了。
過去標榜的三代或四代同堂，似乎早已退潮不見，兩代間的互動愈來愈少，是因為社會的現代化？或者文化的改變？也許應該說是當代文化使然的緣故。而這似乎也讓人必須認真去面對與思考，因為傳統價值觀若完全被一種新文化所取代，對人類而言是福或是禍？
仔細深思不難發現，一個家庭在養育下一代後，若母親先往生，這個家庭的下一代，很快會瓦解而甚少聯繫；但若是父親先離開世間，那下一代多少還會有回老家團聚的機會，難道這種現象多少也呼應了，人類的社會其實正是標準的母系社會？
影片中似乎沒有特別交待，修平為何到東京奮鬥後，就不曾回到老家。也許是尚未有成就，無顏見江東父老？但靜香死亡留下一子，之後修平又與小晶在一起，家鄉的父親節夫與姑姑其實都是聽說的。這便突顯了當今社會的另一個問題。
當一個人獨立自主時，他每天應對的是無時無刻的衝擊，但這些挫敗如何向家鄉的親人尋求撫慰？雖然是獨自去面對各種挑戰，但內心是否早已拋捨了原生家庭？或者說根本無力去思考這個倫理問題。
而從父親節夫的角度而言，他從別人口中也知道修平再娶的消息，但他是個盡責的鐵道司機，他有屬於自己的人生要應付，雖然不苟言笑，但他是否真的已經完全對這段父子之情無動於衷？
顯然在這個匆忙的社會產生的新文化精神，使得父子兩人沒有拋捨對方，但卻又真的拋捨了對方。因為社會現象，讓兩代之間又提早了獨立的存在，親情似乎也只能隱藏在心思中的深處，於是便逐漸構成，後現代主義中所提及的一個重要元素「疏離」。
「疏離」有時會使得人際之間顯得相當脆弱，不堪一擊。小晶因為忙於駕駛員的訓練，而疏於對駿也的照顧，甚至無法出席駿也的半成人禮，這使得駿也違背自己心意地寫了一篇他與爸爸修平的互動。但其實這些過程都是駿也與小晶的關愛過程，只因為駿也的父母均無法參加他的半成人禮，一種自卑的心態，使得他寫下這一篇令小晶傷心的文章，也讓故事情節有了更多的起伏。
影片中對節夫與駿也這對爺孫的互動著墨較少，因為主戲始終放在，小晶從沒有駕照，奮鬥至成為鐵道駕駛員的過程，但親情的疏離若能多加著墨，應該也會為本片加分不少。
其實節夫應該算是被拋棄的老人，而劇中出現的妹妹，似乎也是單身，這種現象在台灣也比比皆是，而且應該說是未來的普遍現象。在日本如此，在台灣應該也不例外，透過這部影片的點滴，也讓我們提早感受到「老人國」即將到來的訊息。
本片是日本Railway系列的第三部有關鐵道的電影，因為有鐵道局的配合，所有的場景自然容易取得，在台灣能否拍類似的影片呢？也許這是令人懷疑的。 影片中極力展現九州海岸的沿線風光，並連接「肥薩橙支線」的特殊景象，使得影片受到鐵道迷的青睞，也為日本的鐵道作了最有力的宣傳。
日本原是女性地位並不高的社會，但本片讓女性一躍成為駕駛員，應該算是一項創舉。影片中，一名男乘客對小晶的揶揄後，又在第二次加以誇獎，應該也是刻意地安排，試圖去詮釋日本對掙脫傳統概念的束縛，這一點應該也是值得肯定的。
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撰稿：黃英雄 老師
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