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進擊的大媽((Woman at Wa)
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- 進擊的大媽((Woman at Wa)
- 出版資訊
第六屆「KEEP WALKING 夢想資助計畫」
臺北市立圖書館 啟明分館
用「心」看電影 - 為視障朋友重塑電影
進擊的大媽((Woman at Wa)
講授人：黃英雄 老師
放映日期：2022 / 1 / 8 上午 9:00
片長：101 分鐘
冰島 / 2018年 / 輔導級
導演：班尼迪克.艾靈森(Benedikt Erlingsson)
主演：郝朵拉.傑哈德(Halldóra Geirharðsdóttir)
禮讚：2018坎城影展影評人週單元SACD獎
2018高雄電影節 氣勢首映
曾參與演出拉斯馮提爾《老闆我最大》的班尼迪克艾靈森(Benedikt Erlingsson)演而優則導的第三部長片作品，之前曾以趣味橫生的導演作品《愛馬士》入選金馬奇幻影展
《海鷗》冰島梅莉史翠普 影后郝朵拉傑哈德(Halldóra Geirharðsdóttir)動人又動感的細膩演技，時而大快人心、時而膽戰心驚！幽默神揣摩《飢餓遊戲》經典橋段
◎ 劇情簡介
漢拉是冰島一名四十九歲的單身女人，平常參加合唱團，過著寧靜安和的日子，但其實她是一名相當執著的環保人士。在聽到中國即將到鎮上投資鋁鋼工廠，為了不使家鄉受到污染，頻頻向政府與冶煉廠抗議，但不受到理會，於是漢拉以弓箭射出鐵索在高壓電線上，導致失去電力後冶煉廠便蒙受極大的損失。
警方似乎早有防備，開始追逐漢拉。漢拉避開種種追緝，幸好受到同樣來自艾維克的一名農夫之助，讓她開走他的汽車，而得以順利逃脫。
冶煉廠的經理發表嚴重聲明，卻使警方誤抓了一名剛出獄的年青人。而漢拉此時接到通知，謂她認養女兒的申請已經批准，但必須要有另一名監護人，也就是她的雙胞胎姐姐阿莎。
姐姐同意她認養烏克蘭的四歲小女孩，但姐姐表示，她正好要去印度的靜修院，因為知名的大師東尼納達，願意讓她去學習打坐、淨化心靈兩年。
漢拉的破壞行動被稱為「山之女」，警方與政府並沒有退卻的打算，於是漢拉決定在去烏克蘭之前，再幹一件更大的。這一回，她將工具帶了齊全，用電鋸鋸斷鋼絲，但在最後一根時，電鋸卻沒有了電，於是她用鋼鋸奮力鋸斷，卻不慎被彈開的鋼索割傷了手，留下一灘血跡在地上。
警方使用無人機開始追擊，漢拉早有防備，她不時躲入挖好的地洞，也潛入水中過河，更將一頭羊殺了之後，披上羊皮，而避開追擊。最終，她還是逃到農夫家中，農夫將近乎虛脫的漢拉抱至溫泉，讓她很快恢復體力，也用車載羊群，而讓漢拉躲在裡面，而逃過一劫。
漢拉欲往烏克蘭，卻在機場遇上警方要檢視每個人的血跡而又撤回，但這回漢拉嘔吐不已，她也因而向警方自首，但中國已經卻步而撤資。
姐姐來探監，她告訴漢拉，要去烏克蘭帶四歲的妮卡回來，而姐姐早就連絡農夫破壞高壓電，造成停電。兩人趁黑暗互換了衣服，使得漢拉得以離去。
漢拉終於見到四歲的妮卡，她將帶小女孩離開四處淹水的烏克蘭回到冰島。
◎ 劇情分析
這是一部非常經典的環保議題電影，由冰島的影后，號稱冰島的「梅莉史翠普」郝朵拉·傑哈德領銜演出。而這部影片的出發點，是中國欲與冶鋁鋼廠合作，而這將引發更多的汙染問題。照理說，這部影片應該會在中國禁演，但意外的是，中國竟然可以放行，究其原因，中國到冰島投資的議題，都是由冰島的官員提出說明，是屬於暗場帶過，應該不至於有太多負面的反應。
漢拉已經四十九歲，雖然在政府單位中有其密友，負責提供各種資訊，這個角色份量不多，但多少也提供了戲劇當中的盲點。有趣的是，她晚上睡覺前，會把手機放在冰箱中，這應該有兩種可能性，第一是隱藏她的形跡，不讓她這名「山之女」的行跡曝光，其二可能是不願讓家中充滿手機的電磁波。這充份實踐了環保人士的精神與理念。
漢拉允文允武，她平常是合唱團的指揮，但暗中對抗環保議題，更是讓政府始終追緝不到的高地救星「山之女」。在她得知中國外資欲來投資鋁鋼製業時，她知道這勢必會影響當地的環保。
漢拉在抗議無效後，便決定採取破壞的方式，企圖逼迫外資撤退。於是在電影的第一場，便出現漢拉的行動。令人訝異的是，她並非使用先進的武器，反而是採用復古的弓箭，是那種在奧運會中比賽用的弓箭。這段畫面，在過去台灣的新聞局一定會剪掉的，因為怕民眾會依樣畫葫蘆，導致國內電力遭受破壞。但這樣的想法，只是一種箝制人民思想自由的掌控模式。以現今的社會觀念而言，從網路上學到的各種方式，往往超過漢拉的行徑，只是真的沒有人會去學漢拉的做法。
這麼激進的漢拉，會不會在行為上是一條單行道？她考量的是儘量讓自己擁有一個較為完整的家，因此很早就提出領養女兒的申請手續。這一點，便充分表現了女性溫柔的一面。
因為延展出這一條支線，使得漢拉這個角色性格，憑添了更多厚度與力量。遠在烏克蘭的四歲小女孩，正在等待漢拉的救援，因為烏克蘭的戰役，使得女孩成為孤兒，這由尾場破敗的公車，以及公路淹水的情境，不難窺見一二。漢拉展現了母親的溫度，展開認養的旅程，使得「山之女」展現了女人另一種面向，而非只為環保成為鬥士的蠻幹極端的印象。
冰島與挪威一樣，其祖先均為維京人，早年的海盜勇猛精神，自然會有著傳承，而古老的歷史，在影片提及的男女關係，是相當有趣的。也許是一種文化，也許當時的社會氛圍，男女關係就顯得複雜。因此救過漢拉的那位農夫，就半開玩笑地表示，既然老家是來自同一個地區，也許兩人之間會有著血緣關係。漢拉也半開玩笑的認為，農夫可能是她的表兄，就連姐姐後來去找農夫，幫忙策劃入監獄救漢拉時，也稱他為表兄。
從這些半開玩笑的曖昧對話中，充份顯示了冰島過往的生活與歷史，從而顯露維京人血液中，流著堅毅的鬥志與剛猛。
而這部影片最為特色之處，便是不時穿插兩組人物，不斷的出現。一組是樂隊，肩扛喇叭、手風琴以及大小鼓，不時配合著漢拉的心情，而變奏不同的樂風。但這是屬於暗場人物，雖然出現在畫面，但卻與劇中人物沒有過交集，所以可以用映象語言的詮釋，這個樂團的音樂，呈現了漢拉的心情其實與祖先的文化息息相關。
另一組則是三位身著古時冰島服飾及花朵的婦人，她們也會在適當的時機出現，一樣沒有跟漢拉交集，但觀眾卻可以感受，像是祖靈的叮嚀與託付，不時喚醒漢拉的母性力量。從這兒的觀點，也可以探索到，早期的冰島社會，也許也是母系社會，而這一點，也正好呼應了，漢拉姐妹始終沒有嫁人的原因，因為從家庭的角度而言，女人永遠是家庭的重心。
漢拉與姐姐互換身份而得以逃出監獄，從而去烏克蘭領養女兒，這段戲反而蓋過了環保議題的奮鬥，直接呈現了女性的生命力道。在烏克蘭，她見到了四歲的女孩，兩人共同在畫作上做了呈現，也表示了共組家庭的渴望。
當破舊的公車拋錨在淹水的公路上時，漢拉抱起女孩涉水而過，而三名婦人竟也隨行而且不斷地歌唱，似乎在保護著漢拉維繫著母親的力量，這是一場令人驚嘆的安排，虛擬人物與真實世界相互聯結，但絕對沒有違和感，反而更加呈現一股訴說的力量。
類似這種襯底影射的手法雖非獨創，但卻很少有人敢嚐試，因為觀眾不見得能夠接受或領情。以台灣觀眾而言，應該是如墜五里霧中。若是台灣導演敢於嚐試，說不定會被罵得狗血淋頭。
姐姐為何心甘情願替代入獄，其實編導早就埋下伏筆，從事精神修煉的人，不管去印度或獄中，她應該都會閉目打坐，也許姐姐也會突然領悟，去印度也只是打坐，在獄中也是打坐，因為外緣一切虛妄，唯有專心領納真實心的存在，那世界就會成為一真法界。姐姐入獄前，必然是有這一番領納的。
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撰稿：黃英雄 老師
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