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逐夢鬱金香
- 題名
- 逐夢鬱金香
- 出版資訊
- 講授人：黃英雄
日 期：2008/4/12
義大利 / 2000年出品
片 長：114分鐘
導演：西維歐.索迪尼（Silvio Soldini）
演員：布魯諾.甘茲（Bruno Ganz）
莉西亞.瑪格莉塔（Licia Maglietta）
瑪琳興.瑪西羅妮（Marina Massironi）
◎ 劇情簡介
羅莎是個家庭主婦，與親朋好友一夥去旅遊，但在高速公路的休息站上廁所時不慎將戒指掉入馬桶，為了撿戒指而被遺忘留在休息站上。好不容易丈夫打電話到休息站，免不了一場爭吵，丈夫要她繼續留在休息站以便巴士回去接她。但羅莎遇上了一位相當獨立的女人，遂搭她的車直接欲回佩斯卡拉。
換了幾輛順風車，最後一輛的車主欲往威尼斯，羅莎這才想起她從未去過威尼斯，於是決定在那兒過一夜，然後再搭火車回去。這個晚上羅莎在費南多擔任侍者的餐廳用了簡餐，第二天被美景吸引的羅莎誤了上火車的時間，只好硬著頭皮找費南多商量，費南多遂帶她回住處並讓出沙發給羅莎過夜。
早上醒來羅莎享用了費南多替她準備的早餐，而當羅莎欲往火車站時卻發現花店主人費莫正在招募員工，羅莎突然有種留下來的慾望，於是就在費南多的一間倉庫住了下來，並結識隔壁的按摩女郎雷桂霞，兩人很快成為好友。羅莎住到費南多的屋子裡，好幾次使得正要上吊自殺的費南多打消念頭。羅莎發現櫃子內有一把手風琴，小時候爺爺曾教她彈奏，於是羅莎就順著費南多送她的唱片練習起來。
羅莎跟蹤每天清晨就離去的費南多，發現他從一名女子處接過小孩並送去上學。羅莎與雷桂霞討論以為小孩是費南多的兒子，而當女人和孩子找上門時，羅莎才知道女人是他媳婦。費南多說出他以前坐過牢，因為他發現朋友與他妻子有染遂拿刀刺傷他。
羅莎的丈夫巴雷塔雖不滿妻子不歸，但原本就與凱蒂有染，所以不是很著急，但還是派新請的水電工第諾到威尼斯尋人調查。第諾好不容易找到羅莎，卻與雷桂霞一見鍾情，不但隱瞞了事實且留在威尼斯與雷桂霞廝守一起。反倒是羅莎聽說兒子嗑藥，這才急急回家。
費南多在失去羅莎後才發現自己是多麼愛著她，在第諾和雷桂霞陪伴下向花店老闆借車，開往佩斯卡拉向羅莎求婚。而返家的羅莎這才發覺自己的心其實早已留在威尼斯，於是又隨費南多回到嚮往的水鄉。
◎ 賞析
有關中年婦人的情慾電影作品不多；而將這種感情昇華至微妙互動的潛藏之愛更是少之又少。本片恰好是這方面作品的極佳創作。
婚姻是人類逕行制定的一項儀式與風俗，因為兩人的共同生活創立了「家」這個社會的基本單位。幾乎很少人會去懷疑這個結構的另一番思維。在「家」的前提認知中，女人較多機會扮演相夫教子、起居飲食的工作。雖然由日常生活中也可以領悟許多生命哲學，但事實上，「家」有時會變成女人的「牢房」，對外窗口就只剩電視連續劇了。
羅莎正是這樣的女人，她雖然風韻猶存，但夫妻間感情早已變成例行公事。好不容易有個全家旅遊，卻被全車的人遺忘而落單在休息站。這是她生命的轉捩點。結婚二十多年第一次一個人落單，雖然心中有著恐懼，卻也透發出另一種歡悅，正如一隻從籠中飛出的鳥兒，在短暫的適應後，立刻感受到海闊天空的無拘無束。
在旅遊的車上，羅莎發現自己買的小瓷盒被打破了；丈夫只是一旁冷冷地看著她，這種破裂自然是日後分手的伏筆。但編導卻一再地呈現羅莎與丈夫除了隱忍之外，早已喪失了情感的交集。丈夫巴雷塔是衛浴設備的商人，對女神莫娜佛的想像是衛浴設備的品牌；而羅莎與鄰居的妻子凱蒂談論的是女人的衣著，渾然不知凱蒂其實與丈夫已偷情多年。
羅莎是一名溫和的女人，不愁三餐的日子以及兩名成年的兒子對她而言已經滿足，因為她從無機會再進一步去思索其他。休息站的落單使她開始接觸一些新的思維。接到丈夫咆哮的電話後，羅莎反而違背呆在原地的承諾，開始搭便車逕行回家。八○年代興起的「公路電影」其重要訴求正是「改變」。從甲地到乙地，時空已不同，人的思維也會在外境的改變中逐漸發酵變化。羅莎原本只想搭車回家，但當她知道最後一輛車的司機欲往威尼斯時，猛然想起她從未去過威尼斯。
威尼斯的美及水都之名其實兼具了理想情慾的象徵，羅莎在家時絕不會想到自己有朝一日能單獨去威尼斯。是一種反抗現實或意欲在壓抑的情緒中尋求出口？這些都不再重要了，當下能當家作主才是令她喜悅的動力。
對威尼斯美的眷戀有別於全體親朋好友走馬看花。羅莎在這方面突顯了她的特質，也因為幾次的陰錯陽差而誤了火車，當然也使得自由飛翔的心靈愈飛感遠、愈飛愈高了。
認識費南多是生命的意外？或是註定的結局？費南多婚姻失敗，也曾殺傷姦夫而坐牢，兒子與阿黛生了兒子後逃之夭夭。費南多也是一隻自陷籠子的鳥兒，好幾次想上吊結束自己生命，但因為羅莎的暫住而化解了不幸。或許是過去不幸的婚姻，使得費南多極力排斥女人，甚至幾度幸福擺在面前都擦身而過。這當然是編導刻意設計的隱忍對待以及影片的調性，也因此兩人同居屋簷下，在若有若無的情愫相對下，那份隱忍不安的情慾看似即將傾洩而出，卻又在矜持或中年的理智下化於無形。然而這是一種累積的能量，沒有人能預測能量飽和時會有什麼後續。
羅莎與費南多的交集來自那架手風琴。羅莎小時候爺爺曾教她彈過，這段過往時日使得羅莎尋回年輕時的理想與方向；而費南多講話的紳仕語氣與對音樂的素養自然與丈夫只醉心在手機的替換有所差別。
羅莎如同回到年輕時的光陰，週遭的一切頓時變得朝氣膨勃起來，而她找到花店的工作更是相得益彰。老闆費莫雖然頑固偏執，但羅莎的到來不只使得花店的花朵盛開，無政府主義的費莫在心靈上也得到了依托。
然而羅莎在威尼斯的這一切作為與她在佩斯卡拉的家中沒有兩樣，但為何家人就無法感受呢？這當然是威尼斯改變了羅莎的心境，更重要的是羅莎一向樂善好施的性格適得其所地給予周遭的人。好比說她不是水電工，卻甘願全身淋濕替第一次見面的雷桂霞修水龍頭；跟蹤清晨起床的費南多也是基於關懷，這樣主動的付出雖與性格有關，但最重要的是羅莎已開始為生命建立灘頭，在自主的思維中延展出自信的力量。那張對著鏡子拍攝的相片正是看清自我的詮釋；而在河邊神態自若地彈奏手風琴的相片則是印證她的蛻變成功。
情緒壓抑以及感情收歛是這部影片的特質，但在各種花朵及手風琴音樂中，觀眾卻一步步掉入導演設立的陷阱，不知不覺參與了羅莎與費南多兩人的無言戀曲中。費南多在羅莎回去後才猛然發覺自己是多麼愛著羅莎，最終提起勇氣去佩斯卡拉向羅莎求婚。雖然略嫌潦草，卻也傳達出愛有時來自不可預測的遠方這樣的論調嗎？請記住羅莎的出現不也是沒緣由地令費南多錯愕嗎？
中年的理想與情慾有時可以瀰補年輕時疏忽或遺漏的感覺，選在中年再度發酵其實要具備更多的勇氣與認知，在歷練的經驗後，人或許才能淬鍊出真正的愛情，也才能正確了知慾望之所在吧？
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