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愛.慾.癮(My Zinc Bed)
- 題名
- 愛.慾.癮(My Zinc Bed)
- 出版資訊
臺北市立圖書館啟明分館
用「心」看電影
愛.慾.癮(My Zinc Bed)
講授人：黃英雄老師
放映日期：2012 / 8 / 11 下午 2：00
片長：75分鐘
美國 / 2008年 / 輔導級
導演：安東尼.佩奇(Anthony Page)
主演：鄔瑪.舒曼(Uma Thurman)
強納森.普萊斯(Jonathan Pryce)
◎ 劇情簡介
保羅.比洛原本是一名出色的詩人，但他的創作卻都來自縱慾在酗酒中才能得出靈感，到最後不得不進入一個戒酒中心。
保羅戒酒的成效還算不錯，問題是當他不再酗酒時卻又完全喪失了創作的靈感。所幸一名商業鉅子域德昆雇用他為他寫傳記。兩人在剛見面時有著一番的爭辯，域德昆不時有意無意地在保羅面前調酒，並試探性地問保羅要不要喝酒？保羅有些生氣地拒絕了，但現在他一窮二白，雖然不滿域德昆的態度，但最終他還是接受安排，駐進域德昆為他安排的工作室。
保羅發現域德昆若在公司時，公司上下都會賣力地工作；但當域德昆不在時，每個人幾乎都在混。保羅似乎也能體驗這一點，他總是公司最後一人走的，因為公司內的設施就比他的居處有更多的資源。
這一天保羅發現域德昆的年輕妻子愛莎來等她先生，兩人展開了一場對話，保羅發現愛莎原來也有酒癮，她也在戒酒中心經過一陣的掙扎。保羅不諱言，他現在幾乎寫不出東西，但他卻又堅定地拒絕酒精的誘惑。問題是保羅可以拒絕酒的誘惑，但卻無法拒絕愛莎美麗的誘惑，而愛莎的感受似乎也是如此，於是兩人情不自禁地相擁並熱吻起來，而域德昆也在此刻適時出現，使得兩人慌張地離開。
域德昆又邀保羅到他高級住宅區共進晚餐，這使得保羅不禁開始懷疑這場晚宴會不會是域德昆所設的陷阱？對域德昆不斷地提出的問題都讓他難以回答，甚至必須說謊來掩飾。域德昆表示他不相信年輕人的愛情，因為那只有慾，他以前在酒吧中遇上爛醉的愛莎，不但讓她戒了酒也娶她為妻。
保羅開始懷疑在公司愛莎為何要吻他？因為愛莎之前就生了二個孩子，如今都已經十四和十一歲了。或許他無法了解這一切的鋪排，於是他突然說他想喝一杯。
於是第二天保羅帶著酒意拿著花去找愛莎，而域德昆正好出國，保羅也開始寫書，他決定讓劇中人物死於空難，而他則成為一名成功的作家。
◎ 劇情分析
「愛.慾.癮」看似不起眼的影片，而且也不受到台灣電影同好的青睞，但卻是金獎編劇大衛海爾的作品。從戲劇結構而言，這部電影應該是一部舞台作品，透過少量的情節與大量的對話，慢慢剖析出人性之中相當難以駕馭與馴伏的慾望。愛、慾、癮看似三個段落情緒，但卻也能由同一個角度來看待。
故事是從「癮」開始的。保羅藉著喝酒寫出了許多詩作，但戒酒後卻再也無法創作，這是一種以酒精併發情緒渲染的方式，因為有時酒醉時常有超乎常軌的舉止，換句話說那是依仗酒精的情緒放射，偶爾為之倒也無傷大雅，王羲之的蘭亭序不就是在酒後所寫的作品嗎？
問題是若將酒與創作連在一起而無法分割那必然會產生一種依賴，而這樣的創作便不再那麼純粹。喝得茫茫然四周的環境便起了異樣的氛圍，此時的主觀意識便受到牽引，雖然有著斗酒詩百篇的豪氣，但似乎與自我的意識觀念有了一點差距。況且長期以往都是如此，便將喝酒變成了癮頭。
愛與慾有時可以分開來敘述；有時也可連結在一起。愛一個人有時是莫名其妙的，當四目接觸其實那種觸電的感覺就已經發生。愛一個人有時可以將之藏在心田，其後續可以不必討論，問題是為何人會不斷地愛一個人呢？當某一種情境出現時，愛會不會只是單純的愛？保羅與愛莎這一段沒有前因後果的愛，真的是愛嗎？或者更多的比例是放置在慾？
最終保羅與愛莎終於完成了慾望的結合，而這有一個巧合，那就是愛莎的丈夫正巧出國，這一切看起來似乎有著許多令人困惑之處，會是域德昆這位有錢的實業家所設的詭計嗎？他的目的只是為了考驗保羅是否經得起誘惑嗎？如果是這樣，那故事未免就顯得單薄了。
從另一個角度來詮釋人性在心靈深處的種種躁動，而每個人的思維各異，但基本上這種愛慾癮的行徑是永遠無法免除的。
域德昆請保羅來為他寫一本傳記這一點是可以肯定的，第一場兩人言詞中的辯證是有趣的，域德昆自己是一名資本家，但他在年輕時卻是一名共產黨員，這種六O年代冷戰的兩個集團此刻已經沒有對立的立場，因為不管那個集團，其實都是向錢看的。保羅窮到身無立錐之地，但他卻去域德昆的豪宅赴宴，這是何等的諷刺，可是卻與人性脫離不了關係。
域德昆對資本主義的諷刺相當貼切，但他自己卻又是標準的資本家，若他是共產主義的實踐者，那現在他所擁有的一切該如何解釋？而他請保羅來會只是測試嗎？域德昆調酒技術一流，這處處挑動保羅的味蕾，而終究保羅無法通過測試，他去戒酒中心的努力全白費了。
保羅自己打開第一道的慾望之門，他再度用酒精證明自己的才氣；也從而詮釋了他對愛莎的愛與慾望。從愛莎的角度而言，似乎也有著相同的情境，之前的酗酒來自她卑微與窮困的背景，而父親的酗酒更是一個關鍵，她完全無力抗拒，唯一能做的就是讓自己留在酒精的國度之中而逐漸變成一種癮頭，直到域德昆將她從中拯救出來。
但這並不表示從此愛莎就成為一名標準的人妻，她與前夫生的孩子就是一種現象，「愛慾癮」正好說明了她的過往與現在的一切。因為你也不能太過苛責她，畢竟這是真正的人性。
這一切的前提都是以人性為出發，但我們也必須從保羅自身的處境來考量。也就是說這一切都只是保羅最後的小說，而他堅信的人性元素被濃縮在愛、慾、癮中，而域德昆與愛莎甚至保羅這些腳色其實都是他筆下的人物？
從這樣的層面來詮釋便讓情節顯得分明起來，但雖然是書中的角色，卻也必須直接呼應現實的人生，這也許也是保羅曾經有過的體驗，於是在水到渠成之際便開花結果，而一切都必須建立在人性的元素上。
域德昆面對自己股票大跌倒是若無其事，因為他認為就算失去所有，他還有妻子與一個家，這句篤定的話正是保羅所欠缺的。而域德昆並不相信年輕的愛情，因為他認為年輕人的互動不是愛，只存在慾的問題。
域德昆的出國會是一場實驗嗎？或是保羅寫書的自以為是的情境？顯然的，這兩種心靈的設定到最後有了交集。保羅與愛莎的上床作愛會是域德昆的理論見證？或是保羅心中的一份慾望期許？
而愛莎會只是一個被附屬的人物嗎？其實不然，從她的角度而言，其實也看得出一些操弄。別忘了，人的愛慾是必須建構在兩方面的，而愛莎也有百分之五十的掌控權，不管她面臨域德昆或保羅都是如此。
人性之所以複雜難解，原因是每個人都不願意直接去面對慾望的躁動，而從中去自我檢視，就會有許多意想不到的答案產生。「愛、慾、癮」藉著三個立場互異各懷心思的角色，從而探究了人性最深沉的底蘊。當慾望或情緒被挑起，似乎只有自然去面對，不管你用什麼方式去應對，其實最終都必須回到自我的認知的。
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撰稿：黃英雄 老師
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