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卡門(Carmen) - 佛朗明哥三部曲
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- 卡門(Carmen) - 佛朗明哥三部曲
- 出版資訊
第六屆「KEEP WALKING 夢想資助計畫」
臺北市立圖書館 啟明分館
用「心」看電影 - 為視障朋友重塑電影
卡門(Carmen) - 佛朗明哥三部曲
※影片公播版由李金櫻小姐贊助
講授人：黃英雄老師
放映日期：2013 / 3 / 2 上午 9：00
片長：101分鐘
西班牙 / 1984年 / 輔導級
導演：卡洛斯.索拉(Carlos Saura)
演員：安東尼奧.加德(Antonio Gades)
克莉絲汀娜.歐若絲(Cristina Hoyos)
得獎：戛納影展的最佳藝術貢獻獎
評審團最佳外語片獎
故事在描述西班牙吉卜賽女郎卡門生活在感官世界裡…
◎ 劇情簡介
為了以佛朗明哥舞呈現卡門這個角色，藝術總監安東尼費盡心思極力在各地尋找適當的人選。
終於一名經紀人帶來一名舞者克莉絲汀娜，安東尼驚為天人，立刻讓她擔任卡門的要角。隨著每日的編舞，安東尼發現自己竟然愛上了卡門，或者說他愛上了克莉絲汀娜，但在同時安東尼也慢慢發現克莉絲汀娜曾結過婚，她的丈夫荷西不僅好賭也販毒，這是他入獄的原因。
克莉絲汀娜還是深愛著丈夫，她不時到獄中去探監，終於刑期到了，荷西被放了出來。而在劇中卡門因在一八三O年的菸廠工作，因與一名女子起了衝突，個性剛毅的卡門拿出預藏的小刀，殺傷了女子，因而被軍中的尉官帶走，但尉官很快就迷惑於卡門的美色，竟違背軍紀而放走了卡門，本已為卡門會與他雙宿雙飛，但卡門很快就有了新對象，尉官苦勸她回頭，但卡門不為所動，最終尉官走投無路，也讓劇情走向不可收拾的悲劇。
而現實中荷西也來舞團參觀，安東尼相當痛苦，而克莉絲汀娜告訴安東尼，她根本不愛她的丈夫，她甚至將兩人親密的關係告訴丈夫，但荷西一點也不在意，因為他想要的就是錢。
安東尼給了克莉絲汀娜一筆錢，以為事情就可以輕易解決，但荷西並無離去的打算，甚至與安東尼一起打牌，最終安東尼發現荷西使詐耍老千，雙方起了衝突，安東尼打敗了荷西，克莉絲汀娜毫不猶豫脫下戒指丟還給荷西並站到安東尼的背後，這表示她日後將追隨安東尼。
在一次練舞完畢後，安東尼見眾人離去，但卻不見克莉絲汀娜的影子，於是他入衣帽間檢視，果然發現克莉絲汀娜與一名男舞者衣衫不整地躺在戲服上，克莉絲汀娜尷尬離去，安東尼向她表明希望能夠跟她永遠在一起，但克莉絲汀娜卻表示她是自由之身，甚至更惡狠地告訴安東尼，她早已不再愛他了。
戲終於到了尾聲，卡門這回又愛上了鬥牛士，安東尼不死心地規勸反遭奚落一番，於是藉著群舞之際，安東尼以刀子殺了卡門，或者應該說是安東尼殺了與卡門相同性格的克莉絲汀娜。
◎ 劇情分析
卡門是比才最著名的歌劇，只可惜「卡門」上演二十三天他就去世了。而真正將卡門這齣戲發揚光大的，是法國的歌劇，卡洛斯索拉以佛朗明哥舞劇的方式拍成電影，自然有其結合西班牙傳統的舞蹈重新來詮釋「卡門」的企圖。
法國作家梅里美的一本小說，被比才相中而將之寫成歌劇，首演之日是一八七五年三月三日的夜晚，在巴黎柯米克歌劇院的演出並不成功，這與當時法國觀眾看慣了高雅優美的歌劇相較，「卡門」的場景過於現實庶民，這使得觀眾的認知差距極大而種下敗因。但隨著慢慢在各地的增演，三個月後比才去世了，他一共上台謝幕二十三次，但這齣十九世紀末現實主義歌劇先驅的「卡門」卻在世界歌劇中佔了相當重要的地位。事實上比才尚有兩部極佳的作品「採珠者」以及「貝城一麗姝」，尤其「採珠者」受到極高的評價與讚譽。
卡門這個角色已經變成一個專用的代名詞，很多人將卡門與蕩婦相提並論，我想這種觀念是必須重新討論的。以現在的觀點而言，卡門是活出「自由」的女性，她的愛雖然都是隨性的，但卻無法否定她的真誠。充分地掌握自己女性的特質，並將之發光發亮，有誰能說這是錯誤的行為呢？她前後愛上了看守她的軍人何賽，或許卡門運用了一點心機，使得何賽陷入了犯下軍法淪為走私客，最終更成為殺人犯的命運，但這些前因後果，是否必須全部怪罪卡門？
卡門的特質是她美豔動人，但不輕意愛上別人，一切的躁動似乎都是來自四面八方貪婪的目光，請注意，不管外在如何變化，卡門最難能可貴之處是忠於她自己。
卡洛斯索拉結合了西班牙的佛朗明哥舞的天王安東尼奧加德，以佛朗明哥舞劇創造了戲劇與現實兩條主線的進行，但事實上這兩條虛與實的交揉是互通有無的，換句話說，在「卡門」這齣戲的排練中，舞劇的導演漸漸也陷入了愛的糾纏，到最終當卡門愛上鬥牛士時，安東尼便分不清楚何者為真？何者為幻？內心油然而生的妒意瞬間攀滿了全身，為了真正擁有卡門，為了不再讓她脫離他的視野，唯一的方法就是殺了她。
安東尼最後有無殺了克莉絲汀娜，是一種弔詭的情節表現，這一切留給觀眾自行思考，但在這兒卻顯露了男性的沙文主義，或許更恰確地說這也反應了當時十九世紀的社會觀點與庶民生活文化，女人大體上在社會並無被尊重的空間，當男人自以為是的空間被侵犯後，男人唯一反擊的力道幾乎只有一種簡單的方法。
卡門的行徑多少替一些女性發出內心的吶喊，為何女人在自主追索慾望的同時必須被冠上「蕩婦」之名？而男人對情慾的發洩則是理所當然？「卡門」演出至今，似乎很少人願意從這個角度重新來審視男女之間的差異與類同，因為兩者其實都是來自人性的展現啊！
卡門故事的背景發生在西班牙南部的塞維利亞(Sevilla)，大約在八世紀到十三世紀時曾是阿拉伯摩爾人王國的首都，在十五世紀末哥倫布發現了美洲新大陸，也為西班牙帶來巨大的財富，相對地塞維利亞在十六到十七世紀中就成為世界最繁華的商城和海港。梅里美的小說會以這個地區作背景，自然有其考量的。
如果真正要從人性的角度來探討的話，「卡門」倒也提供了許多卑微與殘酷的事實。生命要存活下去，必須在不同的環境中不斷地掙扎與鬥爭。卡門的美艷讓她成為工廠女工的公敵，於是卡門知道她必須有所作為，否則她很快就會淹沒在嫉妒與憤怒之聲中。
菸廠的女工行徑粗鄙？但其他自認為上流社會的達官顯要又有何高明之處？就像每一棵樹一樣，它們會生長在不同的環境中，有的陽光充足；有的欠缺雨水；有的土地貧瘠，但這些都是先天的環境，而生命的意義不就是必須在各自惡劣的環境中不斷地自我茁壯？
卡門的行為是以「愛」來茁壯自己，這是她與生俱來的天性，她是女人，一位嬌艷華麗的女人，但她不甘將自己的命運交付在別人手上，一切都是她自己真誠的自我抉擇，於是卡門就成為世界的「卡門」。
佛朗明哥舞以快節奏的舞步掌控了舞者肢體，從而散發的肢體元素與觀眾共融，雖是另類的詮釋，但卻也讓觀眾有了一番新的見地。
將「卡門」稍加肢解而揉入現實的元素，這雖非首創，但卻也有了新詮釋的動力。卡門的個性在本劇中有著不一樣的呈現，她是以肢體感動觀眾與照亮舞台的舞者，當然她的肢體慾望也是可以肆無忌憚的。
一次肢體交纏的快慰不見得是「愛」的呈現，愛與慾在某種時刻可以被區分得如此的乾淨利落，而這似乎違背了傳統的道德觀，但卻順從了心中底層的吶喊與慾望。在現在的社會上早就存在許多的「卡門」，這並非是壞事，但必須真確而明白自己確實的行徑是不違背心中的本意，這才是符合「卡門」的精神。
從佛朗明哥舞的排練，讓我們理解，舞劇的創作過程其實也是艱辛無比的。
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撰稿：黃英雄老師
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