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我會好起來(Don't Worry, I'm Fine)
- 題名
- 我會好起來(Don't Worry, I'm Fine)
- 出版資訊
第六屆「KEEP WALKING 夢想資助計畫」
臺北市立圖書館 啟明分館
用「心」看電影 - 為視障朋友重塑電影
我會好起來(Don't Worry, I'm Fine)
※影片公播版由文化部贊助
講授人：黃英雄老師
放映日期：2013 / 9 / 14 上午 9:00
片長：92 分鐘
法國 / 2011年 / 輔導級
導演：菲利普.里歐雷德(Philippe Lioret)
主演：梅蘭妮.勞倫斯(Melanle Laurent)
裘藍.鮑斯樂(Jullen Bolsseller)
得獎：法國凱薩獎最佳男配角
法國凱薩獎最佳新進女演員
法國盧米埃影展最佳新進男演員
法國盧米埃影展最佳新進女演員獎
◎ 劇情簡介
莉莉(原名艾莉絲)去西班牙旅遊回來時，在機場為父母介紹了兩位朋友湯瑪士與蕾亞。湯瑪士在氣象公司上班，蕾亞則是一名唸博士班的黑人。
莉莉回到家後發現氣氛似乎不對，因為她孿生弟弟洛伊克不見了，父母一致表示因父親要他整理房間，洛伊克不悅而與父親起爭執，第二天就離家出走了。莉莉打電話給洛伊克，但始終未獲回音。她在房間內檢視才發現少了一把木吉他。
莉莉隨著日子一天天過去，心情愈加哀傷沉重，她不吃不喝，終於在學校昏倒了。父母請來醫生為她治療，醫生希望她一定要吃東西，但醫生剛走，莉莉又起身跌倒了，這回還跌傷了頸部。
父母不得已只好送她去醫院，醫院對厭食者均採禁閉的方式，也暫時保管他們的物品。莉莉利用夜晚偷打蕾亞的手機，蕾亞與湯瑪士偷偷潛入醫院，原本已救出莉莉，但莉莉堅持要帶走手機，湯瑪士回去撬開抽屜時竟被發現而功敗垂成。
在莉莉被綁起來打點滴時，父母突然帶來一封洛伊克從外地寄來的信，莉莉相信弟弟尚在人間，於是就恢復進食，而不久就出院了。
莉莉暫時不回學校，她在大賣場打工當收銀員，而蕾亞也在這兒打工，甚至沒多久莉莉也在湯瑪士的介紹下，獨自在同一公寓中租了房子。
莉莉很少跟其他人來往，跨年夜時莉莉隨蕾亞與湯瑪士去參加派對，而原本同居的湯瑪士似乎與蕾亞的感情有了變化。
莉莉決定從最近寄來的信的地址去尋找洛伊克，雖然在一家旅館找到一名叫泰利爾姓氏，也帶了藍色提包的人，但卻一大早就離開了。
莉莉終於接納了湯瑪士，原本要去克勒茲玩，卻與湯瑪士去了聖奧賓，而在這兒她發現父親也來這兒投寄了一封信。莉莉終於了解父親假冒弟弟筆跡，為的是讓她保有一絲希望而不會傷心，而當她在父親座車後面發現弟弟藍色袋子以及木吉他時，她就知道自己應該勇敢地活下去…。
◎ 劇情分析
本片以懸疑甚至加上一點推理的節，敘述了一個家庭如何面對生命中最大的困頓，而共同迎向未來的詮釋。或許莉莉與弟弟是孿生，彼此的感情特別濃厚，父母似乎也了解到這一點，他們一定經過慎重的討論，最後才決定不讓莉莉知道弟弟是攀岩時摔傷致死。
事實上這部影片並未在父母親這個層面作挖掘，因為編導切入的角度不同，其敘述的意旨完全在莉莉身上，但只是莉莉單方面的煎熬與思念，似乎尚嫌單薄，雖然這也能提供了另一種調性，但就戲劇而言，就因此而欠缺了一些張力。
莉莉在極度思念弟弟甚至擔心他的安危後，便不思茶飯，也就是罹患了厭食症。這些情節也都是由單線進行的，因此也就欠缺了一些戲劇衝突。而情節的轉折則來自弟弟突然從外地寄來了一封信，信中敘述了他四處流浪的窘境，同時也憤怒地批判父親。
顯然這些信的策略是成功的，不但讓莉莉恢復進食，也開始企望弟弟在厭倦流浪後，有朝一日必定會歸來。但這兒有段互相對比的情節；湯瑪士曾有幾次回家探視自己父母，也遇上自己不學無術不時在外浪蕩的弟弟馬修。馬修三不五時會往外跑，但最終一定會回家，而洛伊克從來不曾離過家，但卻能一座城市流浪至另外一座城市。湯瑪士心中的懷疑與比較是戲劇的伏筆，直到最後在墳場上見到洛伊克的墳墓，這時才有恍然大悟的震驚。
當他去泰利爾家中拜訪時，立刻拋出這個疑問，而泰利爾夫妻這才坦承兒子攀岩死亡，但卻希望湯瑪士能夠保守秘密。其實也在同時，莉莉在父親汽車後面發現了弟弟的藍色提包與吉他。她在剎那間立刻明白一切，而此刻也是莉莉經過一番試煉之後，思緒與情感已經能承載這番苦難，也就是她在面對人生最嚴苛的苦難之際，她似乎都已經知道隱藏在背後的真相了。
結尾時，湯瑪士說有話要對她說；而莉莉也表示有話要對他說，結果兩人心照不宣地說出：「我愛你!」看似最簡單的台詞，卻是意涵最深刻的對白。
「我會好起來」這部影片其實跟「讓愛飛翔」這部法國片有異曲同工之妙。女導演貝托‧恰麗描述喬治亞一名醫學院來不及畢業的學生，因為喬治亞獨立遂被俄羅斯趕回，不得已歐塔偷渡到法國當建築工地的工人，每個月還能寄些錢給將近九十歲的老母。結果歐塔不慎摔死，其姊及男友商議後，決定要女兒假冒歐塔筆跡，每個月寄信給老奶奶，並偷偷盜賣家中珍藏的線裝書，然後再寄錢給老奶奶。
這部電影的敘述方法是與「我會好起來」完全相反，因此這些隱瞞者他們的煎熬與現實必須解決的事情，都必須在情節中呈現，也就是具體地讓觀眾能夠在情節中感受，戲劇張力便由此而彰顯了。
「我」片的結構也並非有優劣之分，只能說是敘述的風格完全不同，雖然人物背景也有差異；各自在環境上的回應也有所不同，硬將兩部影片合併比較也是不公平的。或許我們只能說各有千秋。
莉莉的父母其實還是可以用更多的情節來呈現他們的悲痛，失去了兒子絕對是哀痛無比，但他們在兒子入土為安之後，卻又得扮演一付毫不在乎的模樣，以免莉莉會發生懷疑。也就是說，編導在這對父母的內在哀鳴似乎欠缺一番詮釋。明明父母的謊言十分不合情理，那這份的矛盾與不安若能做合理而不影響結構的方式表現，那就能讓這部影片發光發亮了。
本劇詮釋的當然是莉莉的幻變過程，孿生子的心電感應也許是ㄧ種線索題材，也較能呼應莉莉因弟弟的失蹤而罹患厭食症。正因為莉莉這條線是明的，因此觀眾都被誘導入莉莉的反應，但總是欠缺一絲的說理，直到隱藏的另一條線與之接軌，戲劇才逐漸顯示出其動能。而最後湯瑪士發現洛伊克的墳墓，這才由父親說出真相。
就戲劇論，洛伊克的死因是透過父親的口述，其實都會使得戲劇張力減弱，但這也許是導演堅持要保持他在電影中的調性與風格，因此採用了這種直線而緩進的敘述調性。
面對至親的死亡是人生最痛苦與哀傷的。泰利爾夫婦採用隱瞞的方式，一則不願讓女兒承載這份哀鳴痛苦，但他們忽略了莉莉對弟弟的這份感情，當手機都沒有任何回音時，莉莉便從等待中慢慢陷入了焦躁，最終差點延伸出更可怕的悲劇。
如果是其他人有了這番的際遇，是應該如何去面對與解決呢？也許答案都不是完整的，也不可能完全一致的，因為每個人的生命面向不同，各自承載的痛苦與壓力亦截然不同，唯一相同的必定是痛不欲生。
由這個推斷，我們不難想像莉莉父母他們的悲傷與苦痛，而這些全被隱藏在背景中，由這個觀點而言，似乎也能知曉導演的用心，也更能猜測莉莉父母在兩人獨處的時刻是怎樣的哀痛心情。
「我」片是很法國式的一部法國電影。
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撰稿：黃英雄 老師
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